[UA] Galaxy ’74, Del-Verb & Max 리뷰 (by Sound On Sound)

2023년 UAFX 트리오

Universal Audio /유니버설 오디오, UA/ UAFX 이펙터 라인에 새롭게 추가된 모델은 클래식 스튜디오 테이프 딜레이, 리버브, 컴프레서, 빈티지 마이크 프리앰프까지 충실하게 재현합니다.

UA가 2021년 당시 출시한 Starlight /스타라이트/, Golden Reverb /골든 리버브/, Astra Modulation /아스트라 모듈레이션/의 오디오 품질은 역시 의심할 여지가 없었습니다(SOS 2021년 7월 리뷰). 하지만 MIDI 컨트롤이 없고 프리셋 처리가 매우 제한적이라는 점은 일부 경쟁 제품과 비교했을 때 라이브 공연에서 분명 단점으로 여겨졌습니다. 두 번째로 출시된 UAFX의 트리오는 클래식 Fender 및 Vox 모델의 앰프와 스피커 시뮬레이션이었습니다(SOS 2022년 7월 리뷰). 제 생각에는 마이크가 설치된 기타 앰프 및 스피커의 사운드와 느낌을 사실적으로 모델링하는 새로운 기준을 세웠지만, 여전히 MIDI 컨트롤 기능이 없고, 프리셋 처리가 제한적이라는 점이 실망스러웠습니다. 그러나 모두가 주목한 점은 앰프 라인업에서 누락된 클래식 Marshall 앰프가 다음 신제품에서 해결될 것이며, 다소 기대에 못 미치던 앱이 다음 소프트웨어 업그레이드에서 개선될 것이라 생각했습니다.

하지만, 저희가 틀렸습니다. Galaxy ’74 Tape Echo & Reverb /갤럭시 '74 테이브 에코 & 리버브/, Del‑Verb Ambience Companion /델-버브 앰비언스 컴패니언/ 그리고 Max Preamp & Dual Compressor /맥스 프리엠프 & 듀얼 컴프레서/로 구성된 새로운 페달은 여전히 MIDI 컨트롤 기능과 확장된 프리셋  기능이 없어 많은 사용자들의 분노를 이끌어냈습니다. Galaxy '74와 Max에는 실제로 프리셋이 전혀 없으며 앱 내에서 기능 설정만 가능하며, Del-Verb에는 페달의 다양한 딜레이 및 리버브 스테이지에 할당할 수 있는 기본적인 '보이싱'만을 선택할 수 있습니다.

이 가격대의 디지털 페달에는 MIDI 컨트롤이 옵션으로 제공되어야 한다고 생각하는 분들도 계시겠지만, 저는 이번 신제품이 앱에 대한 의존도를 낮춰 정상적인 작동이 가능하다는 점에서 개선되었다고 생각합니다. 이제 UAFX의 앱이 페달의 기능을 선택하고 사용할 수 있게 해 주고, 다른 모든 것들은 노브를 통해 즉시 조정할 수 있습니다. 바이패스, 탭 탬포, 각 스테이지의 온/오프 같이 발로 페달을 조절할 수 있는 기능이 몇 가지 있습니다만, 보통의 사용자가 원하는 만큼의 많은 기능이 있는 것은 아닙니다. 초기 UAFX 페달의 아쉬운 점은 라이브 공연 상황에서 즉각적으로 사용할 수 있는 기능이 거의 없는 반면, 너무 많은 기능을 제공한다는 점이었습니다. 이번 UAFX 모델들은 기능의 범위가 좀 더 좁아졌지만, 그 결과로 더 특색 있고 명확한 페달이 되었습니다.

하드웨어

새로운 UAFX 페달은 모두가 익숙한 듀얼 풋스위치 메탈 케이스에 들어 있으며, 3개의 로터리 컨트롤, 2~3개의 미니 스위치로 구성된 두 개의 뱅크와 스위치 관련 LED 외에 디스플레이는 없습니다. 바이패스 스위칭은 버퍼링 되어 즉각적이고 노이즈가 없는 것처럼 보이지만, 다른 컴프레서 또는 딜레이를 선택하면 오디오가 잠시 중단될 수 있습니다. 두 개의 언밸런스드 TS 잭은 스테레오 오디오 인풋 및 아웃풋을 제공합니다. 스테레오 인풋 페어는 인풋 소스의 스테레오 요소를 유지하는 데 도움이 되지만, 모든 UAFX 페달은 듀얼 프로세서 엔진을 사용하기 때문에, 실제로 모노 소스를 사용하는 딜레이나 리버브도 스테레오로 실행하면 미묘한 ‘이미징’이 발생하는 것처럼 들릴 수 있습니다. 물론 Galaxy '74의 Roland Space Echo나 Max의 MXR Dyna Comp를 가장 사실적으로 경험하고 싶다면 모노로 사용하는 것이 좋습니다.

전원은 표준 9V DC 센터-네거티브 형식을 사용하여 400mA 이상의 전류 용량을 갖춘 별도의 파워 서플라이로 공급해야 하며, 배터리 옵션은 없고 PSU는 구성품에 포함되어 있지 않습니다. 나머지 연결은 USB-C 소켓으로, UA Connect 데스크탑 앱을 통한 펌웨어 업데이트에만 사용됩니다. 페달 설정은 블루투스를 통해 별도의 UAFX 컨트롤 모바일 앱을 통해 수행해야 합니다. 저와 다른 사람들은 이전 장치에서 몇 가지 문제를 겪었지만 이번에는 블루투스 연결에 있어서의 결함은 없었습니다. 하지만 아직도 블루투스 연결 설정을 왜 데스크탑에서 할 수 없는 것인지 이해가 가지 않습니다. UAFX의 인/아웃 잭은 악기 수준의 신호에 최적화되어 있지만, +12dBu까지의 여유가 있어서 키보드나 라인 수준의 믹서 신호도 문제없이 사용할 수 있습니다. 너무 큰 신호를 입력하면 UAFX의 이펙트가 다르게 반응할 수 있지만, 페달에 큰 무리가 가지는 않을 것입니다.

모든 UAFX 페달은 두 개의 동기화된 프로세싱을 실행하므로, 모노 이펙트에서도 미묘한 스테레오 '이미징'이 종종 있습니다.

Del-Verb와 Galaxy '74는 제로 레이턴시의 아날로그 드라이 패스를 가지고 있지만, Max는 약 2ms의 앰프 시뮬레이션과 같은 '드라이' 신호를 처리하기 때문에 약 3ms의 레이턴시가 있습니다. 이들 사이에 디지털 상호 연결이 없기 때문에 함께 사용할 때 누적되지만, 일반적인 상황에서는 큰 문제가 없었습니다. Max와 UAFX Dream /드림/ 또는 Ruby /루비/를 직렬로 연결해도 전혀 이상함을 느끼지 못하지만, 모든 레이턴시는 누적되므로 다른 레이턴시를 가진 장치와 함께 사용할 때는 주의해야 합니다.

Max Preamp & Dual Compressor

이 유닛에 대해 처음 알게 되었을 때, Max는 정말 이해가 되지 않는 유닛이었습니다. 두 개의 채널이 있으며, 각 채널에는 UA의 1176 Limiting Amplifier /1176 리미팅 앰플리파이어, 1176/, Teletronix /텔레트로닉스/ LA-2A 그리고 MXR Dyna Comp 페달 등 세 가지 디지털 컴프레서/리미터와 UA의 유명한 610 튜브 프리앰프 중 하나를 선택할 수 있습니다. 채널은 독립적으로 또는 함께, 직렬 또는 병렬로 사용할 수 있습니다. 컴프레서계의 클래식으로 불리는 1176은 FET 기반 설계로 비교적 깨끗하고 정밀한 컴프레션을 제공하는 반면, LA-2A는 진공관 기반이며 광학 게인 리덕션 소자를 사용하여 제어력은 떨어지지만 더 따뜻하고 미묘한 사운드를 제공합니다. MXR Dyna Comp는 클래식 스튜디오용 장비는 아니지만, 실제로 사용할 수 있는 최초의 기타 페달 컴프레서로서 역사에 남을 만한 가치가 있습니다. 시끄럽고 지저분한 Lo-Fi 컴프레션으로 부작용이 많고 험버커 픽업에는 거의 쓸모가 없지만, 저를 비롯한 수많은 기타 연주자들이 여전히 사용하는 이펙트입니다.

"MXR Dyna Comp는 클래식 스튜디오 하드웨어는 아니지만, 실제로 사용할 수 있는 최초의 기타 페달 컴프레서로서 역사에 남을 만한 가치가 있습니다."

고정 레이시오와 어택 및 릴리즈 시간, 디스토션 및 노이즈가 있는 MXR Dyna Comp는 실제 환경에서는 기타 시그널을 처리하는 앰프 앞에서만 사용할 수 있는 제품입니다. 1176과 LA-2A는 기타 앰프의 전면이 아닌 인서트 포인트나 일반적으로 마이크 프리 후에 사용하는 라인 레벨 장치입니다. MXR Dyna Comp와 610 프리앰프를 함께 사용하면 소리에 더 많은 레벨과 음색을 추가할 수 있습니다. 이것은 오리지널 하드웨어로는 할 수 없는 새로운 방식입니다. 이처럼 디지털 모델링의 세계에서는 '정통 에뮬레이션'으로도 '새로운 시도'를 할 수 있습니다. 처음에는 이 페달을 이해하지 못했지만 사용해 보니 매우 유용하다는 것을 느꼈습니다. Max는 정말 보석과도 같습니다! 슬라이딩 기타 주법과 같은 세심한 테크닉이 요구되는 기타 연주에 환상적인 조화를 보여줍니다.

기존의 사용법은 잊어버리고 앰프나 시뮬레이션 앞에 높거나, 직접 DI로 연결하거나, 믹서의 인서트 포인트에 놓거나, 어떤 방식으로든 이 페달은 시그널에 미묘하고 강한 영향을 줄 수 있습니다. 저는 이 플러그인의 세계에서 컴프레서 조합을 사용하는 데 정말 큰 흥미를 느꼈습니다. 물론 하드웨어 영역에서는 적절한 게인 스테이징과 불가피하게 상승하는 노이즈 플로어에 대처하는 것이 더 어려운 과제입니다. 하지만 여기서는 문제가 되지 않습니다. 최대의 컴프레션, 궁극의 미묘함, 그 사이의 모든 것을 위해 다양한 컴프레션의 특성을 스택 또는 병렬로 조합하여 자유롭게 조정할 수 있습니다. 여전히 어느 정도 레벨에 대한 인식이 필요하지만(작동 범위를 쉽게 벗어날 수 있기 때문에), 각 컴프레서마다 아웃풋 컨트롤을 설정할 수 있습니다. 예를 들어, 베이스 DI에 LA-2A와 1176을 쌓아서 사용할 때 두 컴프레서의 밸런스를 설정할 수 있습니다. 현재로서 유일하게 누락된 부분은 앰프나 앰프 시뮬레이션 앞에 MXR Dyna Comp를 배치하고 다른 컴프레서 스테이지를 아웃풋에 배치할 수 있는 I/O 구성이지만, 곧 펌웨어 업데이트를 통해 분할(듀얼 모노) 모드라는 추가 라우팅 모드가 추가될 예정이므로 이러한 점이 해소될 것으로 보입니다.

병렬 컴프레션 설정을 위한 전용 드라이-패스 '블렌드' 컨트롤은 없지만, 병렬 모드에서 컴프레션을 설정한 다음 첫 번째 컴프레서의 컴프레션 설정을 최소로 설정하면 두 번째 컴프레서의 프로세싱 시그널과 밸런스를 조절할 수 있는 드라이-패스가 됩니다.

컨트롤 설정

컨트롤 설정은 각 컴프레서 채널마다 독립적이지만 물리적 컨트롤은 한 세트만 있습니다. 따라서 '보이는 것과 실제가 다른' 순간이 있을 수 있습니다. 컴프레서 채널 중 하나를 단독으로 선택하면 해당 채널의 모든 컨트롤이 활성화됩니다. 두 채널이 동시에 활성화되면 노브는 Comp Select 스위치의 위치에 따라 Comp 1 또는 2를 컨트롤합니다. 논리적으로는 당연하지만, 채널 간에 전환할 때 노브의 위치가 완전히 달라지더라도 마지막으로 설정했던 설정이 그대로 적용됩니다. 이때 노브 하나를 이동하자마자 새로운 노브 위치가 활성화됩니다. 현명하게도 소리가 새로운 위치로 약간 자연스럽게 변하므로 큰 소리로 놀라게 될 가능성이 줄어듭니다. 기본적으로 Max는 두 채널을 동시에 활성화할 수 있는 직렬 모드로 작동하며, Comp 1이 Comp 2에 공급됩니다. 인풋 시그널이 각 컴프레서에 개별적으로 공급된 후 아웃풋에서 재결합되는 병렬 모드에서도 두 채널을 모두 켤 수 있습니다. 또한 풋스위치 중 하나를 현재 컴프레서에서 다른 컴프레서로 전환하는 토글 모드인 'Exclusive'가 있어, Comp 1에 미드 스쿱이 있는 리듬 사운드를 설정하고(610을 LF/HF 부스트로 설정) Conp 2의 스테이지를 미드가 약간 부스트 된 솔로 부스트로 사용할 수도 있습니다(610을 LF/HF 컷으로 설정).

컨트롤 노브는 하나지만 실제로는 두 개의 610 마이크 프리앰프가 탑재되어 있으며 각각 독립적으로 설정할 수 있습니다. 완전히 시계 반대 방향으로 돌리면 프리앰프에 유니티(최소) 게인값이 적용되며, EQ(UAFX Control 모바일 앱에서만 조정 가능)는 꺼짐으로 설정됩니다. 바로 위의 컨트롤 스위치를 끄면 게인을 추가하지 않고 100Hz 미만의 주파수에서 작동하는 로우 쉘프 EQ를 사용할 수 있으며 최대 6dB까지 줄이거나 키울 수 있습니다. 하이 쉘빙 EQ도 마찬가지로 10kHz 이상의 주파수를 처리합니다.

UAFX 컨트롤 앱은 더 자세한 옵션과 풋 스위치에 대한 대체 기능들을 제공합니다.

프리앰프 컨트롤을 점진적으로 올리면 클래식한 610 진공관의 따뜻한 음색과 추가 하모닉스가 더해질 뿐만 아니라 컴프레서의 프론트 엔드에 더 많은 레벨을 주어서 더 많은 컴프레션을 일으킬 수 있습니다.

또한 UAFX 앱 설정에는 컴프레서의 컨트롤 시그널에서 일부 저음역 콘텐츠를 제거하는 1176용 사이드 체인 필터가 포함되어 있습니다. 따라서 오디오 아웃풋에서 '펌핑'을 생성할 수 있는 저음역 시그널 고유의 높은 에너지에 대한 과잉 반응의 가능성을 줄입니다.

컴프레서 컨트롤로 컴프레션의 양을 다양한 방식으로 바꿀 수 있습니다. MXR Dyna Comp에서는 Sensitivity 컨트롤과 같은 효과를 내어, 높일수록 소리가 크게 압축되고 서스테인이 길게 유지됩니다. 1176에서는 인풋 노브와 비슷하게 작동하여, 높일수록 들어오는 소리의 크기를 키워서 컴프레션을 강하게 합니다. LA-2A에서는 Peak Reduction 노브와 같은 방식으로 작동하여, 높일수록 컴프레션을 시작하는 소리의 스레숄드를 낮춥니다. LA-2A에서는 컴프레션으로 손실된 레벨을 보정하기 위해 메이크업 게인이 자동으로 적용되며, 아웃풋 컨트롤을 통해 각 컴프레서 스테이지에 대한 독립적인 최종 아웃풋 레벨을 사용할 수 있습니다.

물론 오리지널 하드웨어 LA-2A는 두 가지 레이시오만 제공하지만, 몇 가지 더 많은 레이시오를 사용할 수 있다고 해서 불평할 사람은 없을 것입니다. (4:1, 8:1, 12:1, 20:1 및 'all') 4:1 설정은 원래의 컴프레서 설정과 일치하는 것으로 보이며 20:1은 Limit 설정과 같습니다. 1176에는 많은 사랑을 받았던 모든 레이시오 버튼이 동시에 선택되는 설정도 포함되어 있습니다. 마찬가지로 실제 LA-2A에는 릴리즈 컨트롤이 없지만 MAX에는 릴리즈 컨트롤이 포함되어 있어 유연성이 조금 더 향상되었습니다. 릴리즈 노브를 중간으로 설정하면 오리지널 하드웨어와 일치하며 노브를 조절하여 릴리즈 시간을 늘리는 것이 아니라 릴리즈 속도를 빠르게 설정할 수 있습니다. 레이시오를 꺼짐으로 설정하면 컴프레션을 적용하지 않고도 특유의 회로 특성을 유지할 수 있습니다. MXR Dyna Comp 페달의 고정된 리스폰스 레이시오는 그대로 유지되므로 레이시오, 어택, 릴리즈 컨트롤은 영향을 미치지 않으며, 노브를 돌릴 경우 'LED 깜박임' 알림이 작동합니다. 풋스위치 상태 LED는 기본적인 게인-리덕션 미터의 역할을 하며, 녹색에서 노란색으로 바뀌면서 적당한 컴프레션을, 빨간색으로 바뀌면 더 강한 액션을 나타냅니다. 정밀한 도구는 아니지만 없는 것보다는 확실히 낫습니다.

Del‑Verb Ambience Companion

Del-Verb가 '클래식 리버브 및 딜레이 이펙트의 에뮬레이션'을 제공한다는 것은 그리 놀라운 일이 아닙니다. 하지만 Golden과 Starlight도 그런 기능을 하지 않나요?라는 의문이 있을지도 모릅니다. 실제로 그렇긴 하지만, Del-Verb는 Golden과 Starlight와 다르게 세밀한 컨트롤은 힘들겠지만 하나의 페달에서 두 가지 모두를 얻을 수 있는 장점이 있습니다. 리버브 세팅에 깊이 관여할 필요가 없으며, Starlight와 Golden을 소유하고 있지 않다면, Del-Verb의 다양성과 유연성만으로도 이 페달을 선택하는 것을 진지하게 고려할 수 있을 것입니다.

두 개의 채널이 있지만 하나는 딜레이 전용이고 다른 하나는 리버브 전용입니다. UA는 Starlight 및 Golden 페달에 실제 알고리즘을 적용했다는 사실을 숨기지 않았기 때문에 딜레이 채널에서는 70년대 Maestro EP‑III Tape Echo Emulation, Electro‑Harmonix Memory Man Bucket‑Brigade Analogue Delay 그리고 깔끔하고 현대적인 사운드의 Precision Digital Delay 중 하나를 선택하여 사용할 수 있습니다. 리버브 채널에는 60년대 인기였던 아메리칸 진공관 스프링 리버브 탱크인 Spring '65, 이제는 익숙한 UA의 EMT Plate 140 에뮬레이션 그리고 80년대를 정의한 클래식한 Lexicon 224 Digital Reverb의 홀 및 룸 사운드가 포함되어 있습니다.

그러나 자신이 선택한 리버브와 딜레이가 실제로 수행하는 작업은 앱에서 설정할 수 있는 다양한 보이스 옵션의 선택에 따라 달라집니다. 어떤 것을 선택하든 선택한 스위치 위치에 대한 프로세서는 유지되지만 물리적 컨트롤 설정에 따라 달라질 수 있습니다. 리버브 섹션의 믹스 컨트롤만으로 다양한 리버브 옵션을 조정할 수 있지는 않지만, UAFX 앱의 다양한 리버브 보이싱을 사용할 수 있기 때문에 원하는 사운드를 만드는 것이 어렵지 않았습니다. 다만, 모바일 앱에 다시 접속해서 다른 보이싱을 설정하지 않으면 디케이 타임을 조정할 수 없는 점은 아쉽습니다. 또한, 앱 보이싱 사운드를 들어보려고 할 때, 실수로 딜레이 쪽의 모드와 피드백을 켜 놓으면 앱 보이싱의 시작점과 노브 위치의 조합된 사운드를 듣지 못할 수도 있습니다. EP-III의 특징 중 하나인 프리앰프의 특성은 모델링에 포함되어 있지만 Starlight와 달리 딜레이 믹스를 완전히 낮춘 상태에서 프리앰프의 톤 쉐이핑만 유지할 수는 없습니다. 또한, 딜레이와 리버브는 항상 직렬로 연결되며 병렬로 실행할 수 있는 옵션이 없습니다.

Del-Verb의 딜레이 타임 범위는 에뮬레이트된 프로세서마다 다르며, EP-III 테이프 딜레이는 80-700ms, 아날로그 DMM은 110-1068ms, Precision은 120-1500ms를 제공하며, 딜레이 타임 컨트롤 또는 탭 템포를 할당된 경우 오른쪽 풋스위치를 사용하여 설정할 수 있습니다. 기본적으로 이 풋스위치는 리버브를 켜고 끄지만, 리버브를 미묘하게 사용하거나 영구적으로 켜두는 경향이 있다면 UAFX 컨트롤 앱에서 오른쪽 풋스위치의 용도를 변경하여 왼쪽 풋스위치로 딜레이만(또는 딜레이와 리버브를 함께) 켜고 끄며, 사용 가능한 다른 기능을 더 잘 활용할 수 있습니다. 피드백은 반복 횟수를 설정하며, EP-III 및 아날로그 DMM은 높은 피드백 레벨에서 셀프 오실레이션 런어웨이로 전환할 수 있는 반면, 프리시전은 무한 반복으로 설정할 수 있습니다. 또한 앱에서 트레일 켜짐을 설정하여 페달을 바이패스할 때 딜레이 트레일과 리버브 디케이가 계속되도록 할 수도 있습니다.

컬러 컨트롤은 선택한 효과에 따라 다양한 방식으로 딜레이에 영향을 미칩니다. EP-III의 경우 가상 테이프 레코딩 레벨을 설정하고, 아날로그 DMM에서는 인풋 게인을 설정하며, Precision 딜레이에서는 단순히 딜레이 시그널의 톤을 설정합니다. 마찬가지로 모드 컨트롤을 사용하면 테이프 EP-III에서는 깨끗한 새 테이프의 사운드를 왼쪽으로, 오래되고 낡은 테이프의 사운드를 오른쪽으로 설정할 수 있으며, 아날로그 DMM에서는 왼쪽에 비브라토, 오른쪽에 코러스, 12시 방향에서는 꺼짐을 제공합니다. Precision 딜레이에서는 왼쪽은 플랜저, 오른쪽은 코러스 이펙트를 사용할 수 있습니다. 페달의 전용 믹스 컨트롤은 리버브 컨트롤이 이미 리버브 믹스를 제공하기 때문에 딜레이에서만 작동하지만, 어느 쪽이든 시계 방향으로 완전히 돌리면 앰비언트 사운드로 사용할 수 있습니다.

Galaxy ’74 Tape Echo & Reverb

Galaxy '74는 Roland의 Space Echo를 모델링한 제품입니다. 스프링 리버브가 내장된 Roland RE-201의 멀티 헤드 테이프 딜레이 유닛은 70년대 중반부터 기타 연주자뿐만 아니라 스튜디오 및 창의적인 피드백과 덥-장르의 스핀 에코 효과를 실시간으로 제어할 수 있다는 점을 높이 평가한 충성도 높은 사용자층을 형성했습니다. 당시에는 기타 앰프에 이펙트 루프가 없었기 때문에 Space Echo는 항상 기타 앰프의 인풋에 사용되었으며, 이는 Space Echo의 프리앰프가 사운드를 만드는데 있어 중요한 요소로 작용되었습니다. Galaxy '74는 이러한 프리앰프 특성을 세심하게 모델링했으며, 이펙트 루프나 AUX를 통해 실행할 수도 있지만, 오리지널 하드웨어처럼 실제 앰프나 모델링 앰프의 앞쪽에 다이렉트로 연결하여 사용해 보시길 권장합니다. 다른 많은 사람들이 오리지널 하드웨어를 이와 같은 방법으로 사용했기 때문이 아니라 이러한 방법으로 인해 얻을 수 있는 충분한 장점이 있다고 생각합니다. 

오리지널 Space Echo의 상징적인 대형 노브 헤드 셀렉터는 미니 스위치와 LED로 대체되었지만, 69~354ms의 딜레이 범위를 가진 점선형 1/16 음표인 헤드 1, 131~672ms의 점선형 1/8 음표인 헤드 2, 189~974ms의 1/4 음표 딜레이인 헤드 3 등 모든 조합이 기존 하드웨어를 뛰어넘는 딜레이 타임을 제공합니다. 리버브 유무에 관계없이 세 가지 헤드를 한 쌍 또는 모두 함께 선택할 수 있는 점은 엄청난 장점입니다. 딥 모델링에는 설계의 기계적 측면의 모든 가변성과 테이프 자체의 불가피한 품질 저하가 모두 포함되어 매우 음악적인 모듈레이션 및 톤 필터링이 이루어졌습니다. 물론 이 모든 것이 감탄과 설렘을 불러일으키지만, 극한으로 치닫기 전까지는 이 유닛을 인기 있게 만든 개성적인 사운드를 더할 뿐입니다. 리버브 자체는 구조에 맞추기 위한 숏 탱크 유닛이기 때문에 실제로는 꽤 색이 있고 러프한 소리를 내지만 딜레이와 함께 사용하면 소리가 더 부드럽고 다양해집니다. 이처럼 스프링과 회로를 사용해서 만든 RE-201을 정확하게 모델링하여 얻은 특유의 거친 사운드를 굳이 '개선'하지 않은 것이 기쁩니다.

Galaxy '74에서 모델링한 것은 물리적 테이프 트랜스포트 메커니즘이므로 Echo Rate 컨트롤로 딜레이 타임을 변경하면 딜레이가 증가하거나 감소하여 새로운 템포를 설정할 때 피치에 변화가 생깁니다. 램프 시간은 원래 하드웨어가 정확하기 때문에 적응하는 데 시간이 꽤 걸릴 수 있습니다. 일반적인 기타 딜레이 이펙트를 다이얼링할 때는 꽤 귀찮을 수 있지만 사운드스케이프 스타일의 특수 효과를 만들 때는 중요한 요소입니다. 그래도 전환이 가능했으면 좋았을 것 같습니다. 피드백은 반복 횟수를 설정하며, 피드백 레벨이 높을수록 특징적인 Space Echo 셀프 오실레이터를 만들어냅니다.

나머지 컨트롤은 Main/Alt 스위치의 위치에 따라 두 가지의 기능을 합니다. 인풋 볼륨은 가상 테이프 루프의 레코드 레벨을 설정하지만 Alt 모드에서는 테이프의 노화 정도를 선택할 수 있으며, 설정이 높을수록 테이프에서 산화물이 많이 생성되고 와우, 플러터 등의 사운드가 더 많이 발생합니다. Dwell은 리버브 탱크의 드라이브 레벨을 설정하며, 리버브 볼륨 컨트롤은 아웃풋에서 사용자가 기대하는 대로 정확하게 작동합니다. 그러나 Alt 모드에서는 Dwell과 리버브 레벨이 베이스 및 트레블 컨트롤이 되어 딜레이 시그널에만 영향을 미칩니다. Space Echo와 다른 사운드를 다이얼링하거나, 밝은 슬랩백을 위해 고음을 부스트하거나, 방해받지 않는 긴 롤링 에코 워시를 위해 저음과 고음을 모두 롤오프하는 데 있어 EQ의 즉각성과 효과는 항상 중요한 요소였습니다. 물론 Main 모드로 다시 전환해도 Alt 설정이 유지되므로 쉽게 액세스할 수 있다는 점이 좋습니다. 오른쪽 풋 스위치에는 기본 탭 템포 기능 외에도 앱에서 미리 선택한 내용에 따라 일시적으로 딜레이 타임이나 피드백 양을 늘리거나 줄이는 두 가지 기능을 동시에 사용할 수 있는 추가 기능도 있습니다.

"Space Echo를 모델링한 제품 중 가장 정확한 복제품인가요"라고 물어본다면 잘 모르겠습니다. 이 분야에서는 선택의 폭이 넓고, 제 개인적으로는 요즘에는 최초의 오리지널 제품보다 더 나은 버전의 페달이 있다면 어떤 것이든 선택할 수 있다고 생각합니다.

결론

이번 업데이트는 UA의 UAFX 페달 포맷에 대한 확고한 의지를 확인시켜 준다고 할 수 있습니다. MIDI와 다른 형태의 리모트 스위칭을 계속 생략한 것은 이전 제품들보다 훨씬 더 간단한 설정, '취향에 맞게 조정하고 사용하는' 기능에 초점을 맞췄으며, 이는 우리 모두가 수년 동안 사용해 온 대부분의 아날로그 페달과 마찬가지입니다. 다만 디지털이라는 사실, 그리고 디지털 영역이 딥 레벨 에디팅과 실시간 원격 제어 측면에서 무엇을 할 수 있는지 알고 있는 사람들은 아마도 다른 기대감을 갖게 될 것입니다. 단순히 많은 사람들이 접할 수 없는 빈티지 장비를 세심하고 정확하게 에뮬레이션한 것으로만 본다면, 그 외의 기능이나 기능이 정말 중요할까요? 다른 회사의 다른 제품들도 특정 라이브 공연 분야에서 분명 이점이 될 수 있는 원격 제어 및 프리셋 구조를 제공하고 있으며, 저는 이러한 제품들이 존재한다는 사실에 분명 만족하고 있습니다. 하지만 궁극적으로 우리가 이 일을 하는 이유는 사운드 때문이 아닐까요? 영감의 원천은 바로 사운드이며, 때로는 사운드 그 자체가 가장 중요할 때도 있습니다.

대안

Eventide /이븐타이드/, Strymon 및 기타 비슷한 수준의 제조업체의 프리미엄 제품도 나쁘지 않지만, 사운드와 기능의 밸런스가 분명한 상황에서 타사의 모델을 경쟁 대안으로 지목하는 것은 망설여집니다. 이러한 선택의 기로에 놓인 시대에 살고 있다는 것은 행운입니다!

요약

대부분의 사람들이 기대했던 것과는 다른 결과일 수 있습니다. 우리가 원했던 것이 아닐 수도 있지만, 모든 사람의 음악 제작에 영감을 주고 퀄리티를 향상시킬 수 있는 뛰어난 사운드를 제공하는 페달임은 틀림없습니다.